Badań Telewizyjnych
i Filmowych
Laboratorium Badań Telewizyjnych i Filmowych jest specjalistyczną pracownią badawczą funkcjonującą na Wydziale Dziennikarstwa, Informacji i Bibliologii Uniwersytetu Warszawskiego.
Główne formy naszej aktywności to działalność dydaktyczna, badawcza i szkoleniowa.
Kadrę stanowią naukowcy WDIB UW, specjaliści-praktycy legitymujący się wieloletnim doświadczeniem medialnym.
Przestrzeń
Dysponujemy w pełni wyposażonym studiem, w którym realizować można wielokamerowe produkcje telewizyjne, filmowe czy reklamowe. Oferujemy również możliwość transmisji online. Prowadzimy także szkolenia prezenterskie i warsztaty wizerunkowe.
Możliwości
W zależności od potrzeb realizacje telewizyjne, bądź kursy mogą być prowadzone w zarówno scenografii neutralnej (czerń) jak i w scenografii wirtualnej. Studio działa w budynku BUW na poziomie -1 przy ul. Dobrej 56/66 na warszawskim Powiślu.
Specjaliści
Obsługę Laboratorium Badań Telewizyjnych i Filmowych zapewniają najwyższej klasy specjaliści dysponujący wieloletnim, rynkowym doświadczeniem: realizator wizji, realizator dźwięku, operatorzy telewizyjni i filmowi oraz montażysta. Na co dzień prowadzą oni zajęcia ze studentami wydziałowej specjalizacji telewizyjnej. Biorą także udział w pracach Laboratorium Badań Telewizyjnych i Filmowych WDIB UW. Obecnie zespół Laboratorium prowadzi między innymi badania naukowe nad zastosowaniem i rozwinięciem technologii rozszerzonej rzeczywistości AR na potrzeby telewizyjnych operatorów dronów.
DR MONIKA KOŻDOŃ-DĘBECKA Kierownik Laboratorium Badań Telewizyjnych i Filmowych
Medioznawca. Koordynatorka specjalizacji telewizyjnej i audiowizulalnej na WDIB UW. Adiunkt w Katedrze Fotografii i Komunikacji Wizualnej WDIB UW. Osoba odpowiadająca za kompleksową rewitalizację studia telewizyjnego WDIB UW w 2017 roku. Monika Kożdoń-Debecka posiada wieloletnie doświadczenie w pracy reportera i prezentera telewizyjnego. W latach 1997 - 2009 pracowała m.in. w programach informacyjnych dwóch ogólnopolskich stacji telewizyjnych: w „Informacjach” telewizji Polsat i „Panoramie” TVP2 oraz w programach publicystycznych TVP1, m.in. w programie „Premierzy”. Jako członkini Laboratorium Badań Telewizyjnych i Filmowych zajmuje się analizą zawartości serwisów informacyjnych, badaniem postaw i zachowań telewizyjnych dziennikarzy newsowych oraz wykorzystaniem okularów rozszerzonej rzeczywistości (AR - Augmented Reality) w pracy ekip telewizyjnych, w szczególności operatorów telewizyjnych dronów.
INŻ. WITOLD BASZYŃSKI Inżynier i realizator
Realizator obrazu, inżynier studia telewizyjnego. Absolwent kierunku Urządzenia Łączności, Radio i Telewizja na Narodowym Uniwersytecie Lotnictwa w Kijowie oraz Reżyserii Kina i Telewizji (Narodowy Uniwersytet Kultury i Sztuk Pięknych w Kijowie).
DR SEBASTIAN STRZELECKI Operator obrazu, pilot drona, pracownik naukowy i nauczyciel akademicki
Autor zdjęć do filmu „Zakopiańczycy” Jerzego Porębskiego; nagroda za najlepszy film pełnometrażowy na Międzynarodowym Festiwalu Filmów Górskich "Ushuaia SHH".
Operator obrazu w filmie „Decent”, Marka Osiecimskiego (film w produkcji: Refugium Productions), autor zdjęć do reportaży telewizyjnych (tvn24) m.in.: „Ziemia Boga” (Palestyna / Izrael) i Boskie łupki (USA).
Pracownik naukowy
w Laboratorium Badań Telewizyjnych i Filmowych UW. Badania nad efektywnym wykorzystaniem rozszerzonej rzeczywistości podczas filmowania dronem (System ARQ: Augmented Reality of Quadrocopter)
Nauczyciel akademicki na Uniwersytecie Warszawskim. Zajęcia z zakresu sztuki operatorskiej, logistyki filmowania dronem, logistyki podróży oraz obsługi i eksploatacji sprzętu telewizyjnego
KRZYSZTOF SOKÓŁ Realizator dźwięku, montażysta
Realizator dźwięku z certyfikatami AVID, kompozytor. Zajmuje się udźwiękowieniem programów telewizyjnych (Polsat, TVN), dokumentów (Docs Against Gravity, 2019), reklam (m.in. wyróżnionych podczas Festiwalu Filmowego w Gdyni, 2015, Papaya Young Directors, 2019), oraz krótkich metraży (prezentowanych m.in podczas festiwali w Brukseli, 2019, Grazu, 2019, Los Angeles, 2019, Londynie, 2019, Nowym Jorku, 2018, Portland, 2018, Krakowie, 2018, Biarritz, 2016 i Paryżu, 2015). Komponował także muzykę i udźwiękawiał spektakle teatralne (Teatr Powszechny, 2020, DK Kadr, 2019, KULTURGENERATOREN w Kopenhadze, 2018, Teatr Nowy, 2017, Komuna//Warszawa, 2012). Występował podczas festiwalu Musica Privata (2018) i Warszawskiej Jesieni (2017). Współpracuje z różnymi domami produkcyjnymi i Akademią Sztuk Pięknych w Warszawie. Dla Filmoteki Narodowej - Instytutu Audiowizualnego stworzył dokument (Thank You Boy, 2016). Współautor wystaw dźwiękowych (Galeria Szara Kamienica, 2015 Muzeum POLIN, 2016, Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Warszawie, 2019) i książek "Narracje, estetyki, geografie: Fluxus w trzech aktach" (2014) oraz "Dystrybucja filmowa Od kina do streamingu" (2020). Absolwent MISH UW, doktorant w SDNS UW.
RED. DARIUSZ ŁUKAWSKI Trener medialny i producent TV
Doradca, autor programu szkoleń medialnych i komunikacji kryzysowej, konsultant, producent tv, wykładowca akademicki. Były wieloletni pracownik TVP, między innymi reporter, wydawca, prezenter i redaktor naczelny Panoramy w TVP 2, kierownik redakcji Publicystyki i Edukacji TVP, odpowiedzialny za produkcję: Tomasz Lis na Żywo czy Finałów Wielkiej Orkiestry Świątecznej Pomocy Jurka Owsiaka. Był tez współprowadzącym program ekonomiczny PLUS MINUS.
_300x100000.jpg)
_300x100000.jpg)
_300x100000.jpg)
_300x100000.jpg)
Oprogramowanie systemu Monarch umożliwia: efekt ruchu kamerą w wirtualnej przestrzeni studia; organizację pliku audio-video oraz grafik w playlisty z możliwością ich edytowania (skracania) i zapisania; dodanie skrolu i oprawy graficznej. Dla potrzeb studia wirtualnego w hali produkcyjnej został zamontowany Greenbox (horyzont studyjny greenbox wymiar 14x4m i podłoga PVC Greenbox, 48m2).
Oprogramowanie Sony Connection Control Manager, które jest integralną częścią Sony PWS-110RX1 umożliwia współpracę z kamerami ENG w zakresie: ustawienia poziomu kamery nadającej; zarządzania nagranymi plikami na podręczną pamięć kamery; monitorowania przesyłu danych; zdalnej konfiguracji i zarządzania parametrami łącza nadajnika z odbiornikiem.
Także dla udogodnienia dla prezenterów w prowadzeniu programów live czy life to tape studio ma na wyposażeniu prompter Portaprompt Fusion 17 ze sterowaniem, przewijaniem tekstu za pomocą pedału, z poziomu reżyserki lub w trybie automatycznym dopasowanym do indywidualnego tempa wypowiedzi.
Na wyposażeniu studia znajdują się ponadto m.in. dwukanałowy zestaw odsłuchu personalnego Sennheiser EW 300-2 IEM G3 do komunikacji wydawcy z prezenterem, dwa mikrofony bezprzewodowe Sennheiser EW 100 G3, dwa mikroporty Sennheiser G2, trzy mikroporty Sony UWP-D11, zestaw mikroportów Sony UWP-D21, mikser Sound Devices 302, mikrofon Sennheiser MKE 600.
- trzy kamery 1-calowe Sony PXW-X70 do streamingu i pracy w terenie po WIFI, wyposażone w statywy Camgear MARK 4 GS, lampki nakamerowe LEDowe DEDOLIGHT Ledzilla 2, zestawy bezprzewodowe mikrofonowe Sony UWP-D16 oraz mikrofon reporterski klasy broadcast (kapsuła+adapter zasilający+gąbka) Sennheiser ME66 + K6p + MZW66, - trzy Aparaty fotograficzne z możliwością nagrywania wideo HD Nikon D7100; obiektyw Nikon 18-105 mm; obiektyw Nikon 70-200 mm; lampy światła stałego Amaran al-h160; zestaw mikrofonowy bezprzewodowy Sennheiser ew100 G3; zestaw mikroportów Sennheiser ew100 G2; statyw Velbon DV-7000
Oraz osprzęt oświetleniowy:
- lampy dedo 2x 150 zarowe komplet 2x lampa, 2x dimmer, 2x statyw +torba;
- Lishuai LED-209 Lampa LED typu 'miecz', Bi-color;
- Zestaw styropianów twardych do odbicia światła z mocowaniem Manfrotto D 200 grip head.
Specjalizacja telewizyjna
Specjalizacja audiowizualna
Specjalność Organizacja Produkcji Audiowizualnej
moduły realizowane w ramach specjalności PR i Marketing Medialny
moduły realizowane na kierunku Logistyka i administrowanie w mediach
moduły realizowane na studiach podyplomowych Komunikacja korporacyjna
W czerwcu 2018 roku przeprowadziliśmy w Warszawie testy interface'u rozszerzonej rzeczywistości AR do filmowania dronem w locie VLOS. Do wysterowania drona DJI Mavic Pro wykorzystaliśmy okulary rozszerzonej rzeczywistości Epson Moverio BT-300 i kontroler drona. W okularach zainstalowany był system Android 5.1.1., loty wykonywaliśmy przy pomocy aplikacji DJI GO 4 w wersji 4.2.8. i po aktualizacji do wersji 4.2.20.
W latach 2019 i 2020 prowadziliśmy badania nad optymalnym systemem realizacji zdjęć lotniczych z drona. W aspekcie działań komunikacyjnych system powinien obejmować efektywną komunikację pomiędzy pilotem, obserwatorem drona, realizatorem i pozostałymi członkami zespołu telewizyjnego lub filmowego. Na podstawie analizy rozmów pomiędzy członkami ekipy dronowej w trakcie filmowania dronem z jadącego samochodu wyróżniliśmy podstawowe akty mowy wykorzystywane podczas lotu z widocznością drona. Przy pomocy odpowiednich opracowań naukowych na temat lotniczych skryptów komunikacyjnych podjęliśmy próbę scalenia elementów frazeologii lotniczej i i filmowej. Badania nad komunikacją w zespołach telewizyjnych i filmowych wykorzystujących drony są odpowiedzią na współczesne możliwości i wyzwania technologiczne, a także prowadzą do refleksji nad zastosowaniem nowych technologii rozszerzonej rzeczywistości. Obserwator drona pracujący w okularach przeziernych (okularach rzeczywistości rozszerzonej AR) będzie w stanie równocześnie informować pilota o kursach kolizyjnych i mieć wgląd w nagrywany obraz. Zastosowanie technologii ekranów przeziernych przez pilota drona powinno zwiększyć bezpieczeństwo lotów VLOS (Visual Line of Sight), podczas których dron powinien być widoczny przez operatora. Z badań eksperymentalnych prowadzonych przez nas na telewizyjnych pilotach dronów wynika, że bezpieczeństwo lotu w ciasnych przestrzeniach na niskich wysokościach mocno związane jest z koniecznością obserwacji drona w przestrzeni powietrznej i obserwacji obrazu transmitowanego na trzymany w rękach ekran zainstalowany na kontrolerze drona. Na podstawie badań okulograficznych wyodrębniliśmy współczynnik bezpieczeństwa lotu VLOS z wykorzystaniem klasycznego interfejsu do lotów dronem (ekran dotykowy zamontowany na kontrolerze drona). Zakładamy, że wykorzystanie przez pilotów dronów ekranów przeziernych w postaci okularów AR może zwiększyć bezpieczeństwo i efektywność lotu VLOS. Przeprowadzone przez nas testy dostępnych na rynku okularów AR prowadzą jednak do wniosku, że nie jest to obecnie technologia doskonała pod względem prezentacji treści wideo na tle realnej przestrzeni postrzeganej przez pilota. Kompleksowy system realizacji zdjęć lotniczych z drona powinien z jednej strony rozszerzać rzeczywistość pilota w sensie werbalnym (komunikacja lotniczo-filmowa) oraz w sensie wizualnym (prezentacja treści przed oczami pilota drona). W tym celu istotne jest stworzenie symulatora rozszerzonej rzeczywistości pilota drona przy pomocy rzeczywistości wirtualnej. Będzie to maszyna badawcza, która umożliwi optymalizację treści audiowizualnych prezentowanych w rozszerzonej rzeczywistości operatora drona. System powinien również umożliwić tworzenie wirtualnych trajektorii lotu drona widocznych dla pilota i pozostałych członków ekipy realizacyjnej w ramach wizualizacji grupowej. System do lotów dronem w rozszerzonej rzeczywistości nazwaliśmy ARQ (Augmented Reality of Quadrocopter), ponieważ pierwotnie dotyczył średniej wielkości, składanych czterowirnikowców możliwych do obsługi przez pojedynczych pilotów-operatorów. Obecnie planujemy badania nad modelowaniem interfejsu rozszerzonej rzeczywistości dla pilotów dronów oraz zamierzamy opracować skrypty realizacji zdjęć łączące ujęcia z drona i kamery naziemnej przy wykorzystaniu programu do tworzenia storyboardów Frame Forge.
Wyniki badań uzyskane w Laboratorium, w tym skrypty graficzne i tekstowe wykorzystujemy również w celach dydaktycznych, m.in. w ramach praktycznych zajęć z logistyki realizacji zdjęć telewizyjnych, techniki i sztuki operowania kamerą oraz telewizyjnej narracji obrazem.
Wydanie książki wsparli: Polski Instytut Sztuki Filmowej, Stowarzyszenie Autorów ZAIKS, Stowarzyszenie Filmowców Polskich, Filmoteka Narodowa - Instytut Audiowizualny.
Redaktorzy naukowi pracy – dr Sławomir Rogowski i dr Anna Wróblewska - tak piszą o książce: "Dystrybucja filmów i badania nad widownią to praktyczna dziedzina mediów. Ten obszar badawczy staje się coraz bardziej atrakcyjny. Dzięki różnym aplikacjom i programom online pozwala na zmianę postrzegania filmu, kina i dystrybucji oraz ich roli kulturowej we współczesnym świecie. Artykuły naukowe i eksperckie podejmują następujące zagadnienia szczegółowe: dystrybucja komercyjna kinowa, dystrybucja filmu artystycznego (w tym działalność kin studyjnych), dystrybucja filmu dokumentalnego, edukacja i kultura filmowa oraz rola i wykorzystanie w dydaktyce, dystrybucja online, VOD, merchandising, znaczenie dźwięku w dystrybucji w kinie i innych mediach, aspekty prawne". O tych problemach piszą i dyskutują: Marcin Adamczak, Anna Bielecka, Paulina Blindow, Justyna Budzik, Maria Magdalena Gierat, Maciej Gil, Roman Gutek, Angelika Jadacka, Krzysztof Kopczyński, Karol Kościński Karolina Łukaszewicz, Artur Majer, Karolina Mróz, Sławomir Rogowski, Sławomir Salamon, Anna Sienkiewicz-Rogowska, Agata Sotomska, Krzysztof Sokół, Maria Waldowska, Anna Wróblewska, Maciej Zabojszcz.